我一直都在做的两件事
我从 10 岁开始写代码，17 岁开始弹吉他。两件事都没让我出名——但我也始终没有真正离开过它们。
吉他先是热爱，其次才是技能。我在乐队待过几年，靠学些 TAB 也能应付，理论一直懒得碰，因为那时候自我感觉太酷了。我其实并不真正知道自己弹的是什么，只是记住了手指习惯的那些模式。
后来生活发生了变化。我把吉他收了起来，开始全职写代码，做起了开发者的职业。几年过去，我短暂地回过一次吉他，但并没有坚持下来。
直到三十出头时，我又重新拿起了它。这一次是认真的。我自学了乐理。然后有些东西突然就打通了——原来它并没有我一直以为的那么难。我再次爱上了吉他，只不过这一次，我终于真正明白自己在弹什么。
我写了二十多年代码，也弹了二十年吉他。迟早，这两件事会撞到一起。
一把全尺寸吉他，和一个沮丧的孩子
我女儿 Isla 九岁时开始学琴。她想弹——是真的非常想弹——可她用的是我一把旧 PRS 吉他。全尺寸。对她的手来说实在太大了。
那些需要大跨度伸展的指型她够不到。她也还不会用小指。而我找到的每一份和弦资料，给她看的都和给我看的一模一样——可我是一个双手已经长成的成年人。没有任何东西会告诉她：“这些才是你现在这双手、拿着这把吉他，真正能弹的和弦。”
所以，我开始自己做。
我限制了品位跨度，这样她看到的就只有她的手真正够得到的和弦指型。我排除了小指，这样她就不用因为反复尝试那些对她来说根本不可能的指法而感到挫败。我把难度设为初学者，于是整个库里显示的都只是她能驾驭的指型。
而且这真的有用。她能弹和弦了，是真正的和弦——不是被简化过的版本，只是更适合她双手的那些。她不再一再受挫，开始真正做音乐了。
就在那一刻，Fretscape 不再只是一个业余项目，而变成了一件真正重要的事。
竟然一直没人这样做
我做得越多，就越不敢相信这东西以前竟然不存在。
我抱着吉他坐了好几个小时，琢磨到底是什么让一种指法比另一种更难。跨度。横按类型。要用几根手指。这个指型会不会让你的手落在别扭的位置上。这些都很明显——每个吉他手凭直觉都能感觉到——但从来没人把它们量化过。试着把那些你“就是知道”的东西，变成计算机也能理解的逻辑。这正是我最着迷的问题。
接着我开始研究换和弦。哪些手指会动，哪些会留在原位，它们要移动多远。“一个和弦最合适的声位，其实取决于下一个和弦是什么”——这话说出口时显得再明显不过了。可没有任何和弦工具会这样思考。它们全都把每个和弦当成彼此孤立的存在。
我一直以为总会找到一个早就把这件事做好了的竞争对手。我看遍了各种和弦 App、在线工具，以及我能找到的所有吉他资源。结果什么都没有。一个都没有。
我不知道为什么。是安于现状？还是优先级不同？其实都不重要。重要的是，吉他手理应拥有更好的工具，而现在，他们有了。
它真正变得重要的那一刻
说实话？是在我写“适合每一双手的吉他”那一页的时候。
事情是这样的：我并不是专门为有身体限制的人打造 Fretscape 的。我做它，是为了每一个吉他手——从想待在开放把位里的初学者，到尝试独特调弦的老手。之所以会有这套筛选系统，是因为一个强大的和弦工具 就应该 让你把结果收窄到真正适合你的手、你的水平、你这把琴的设置的范围里。这本来就是好的设计。
但当我坐下来，把那些使用场景一条条写出来——缺失手指的吉他手、患有关节炎的吉他手、手小的孩子、从伤病中恢复的人——我突然意识到一件真正让我生气的事。这些能力本来就已经在那里了。只要把系统正确地构建出来，它们自然就会出现。也就是说，其他所有和弦工具其实也都做得到。只是没有一个愿意去做。
吉他是有魔力的。我想把这种感觉分享给尽可能多的人。一想到也许有人曾经放弃，只因为所有工具展示给他们的，都是他们身体上根本弹不了的指型——而解决办法却 就这么直接 ——这件事真的会刺痛我。
Fretscape 会围绕实际在弹奏的人，重新构建整个库。它能帮助到那些我原本并没有特别以他们为目标的人——这恰恰是我最自豪的地方。
来自约克郡
Fretscape 由一个人打造——也就是我，Kyle，来自英格兰约克郡。
没有风险投资。没有五十人的团队。只有一个会写代码的吉他手、一个需要更好和弦指型的女儿，以及一种不把问题彻底解决就绝不放手的执拗专注。
还有 Beckie——我的妻子——她听我反复讲那些她完全没有理由关心的问题，包容我一整年都一头扎进这件事里，却从来没有一次叫我停下来。Fretscape 之所以存在，是因为她给了我把它做出来的空间。
我打造 Fretscape 的方式，就是我希望别人为我打造工具的方式：认真思考，用心打磨，并且始终相信，使用它的人值得拥有比一本 2005 年风格和弦词典更好的东西。
生于英格兰约克郡。就像那里的茶一样。